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但業(yè)績(jī)平平，其間為名家（如臥龍生、諸 葛青云）代筆，卻幾可亂真，足見(jiàn)本身確具潛力。在1964年完成早期代表作《浣花洗劍錄》 后，讓人耳目一新。但古龍小說(shuō)的風(fēng)格尚未形成，未引起太多波瀾。在1965—1967年間古龍完 成了他創(chuàng)作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開(kāi)始走紅。其1967年所撰的 《鐵血傳奇》（即我們常說(shuō)的《俠盜楚留香》或《香帥傳奇》），內(nèi)雜武俠、文藝及現(xiàn)代心理分析， 并用了西方推理小說(shuō)的架構(gòu)，讀之如讀東方版的福爾摩斯探案，引起了讀者的廣泛關(guān)注。由此起，古龍武俠小說(shuō)即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說(shuō)的殿堂。但古龍之變并非到此為 止，而是一路狂奔。其后他陸續(xù)完成《多情劍客無(wú)情劍》（即《小李飛刀》），《鐵膽大俠魂》兩 部曲，堪稱(chēng)神完氣足，兼有傳統(tǒng)與現(xiàn)代“矛盾統(tǒng)一”之美。20世紀(jì)70年代初開(kāi)始，古龍受寫(xiě)《蕭十一郎》（由于是先有劇本、后來(lái)才有小說(shuō)）的啟發(fā)， 將其小說(shuō)減少?gòu)U話和不必要的描述，并加強(qiáng)肢體語(yǔ)言和場(chǎng)景烘托。從此古龍的小說(shuō)變成了一種 似詩(shī)、類(lèi)俳句、非散文的怪異文體。如《流星?蝴蝶?劍》、《歡樂(lè)英雄》、《陸小鳳》系列、《七 種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯?明月?刀》、《白玉老虎》等，這種簡(jiǎn)單 直接、動(dòng)漫化的創(chuàng)作，對(duì)于中國(guó)文字是一種傷害。但盡管如此，在1965—1975年間的古龍小說(shuō) 卻“一枝獨(dú)秀"，成為同輩名家及新進(jìn)作者模仿的對(duì)象?；鸺t了十年后，古龍1975年以后的作 品每況愈下1985年古龍?jiān)诟斡不膭⊥粗凶咄炅怂k爛的一生。20世紀(jì)70年代中后期至80年代，只有溫瑞安勉強(qiáng)接過(guò)了古龍筆。1970年他以“溫涼玉” 的筆名在香港《武俠春秋》發(fā)表處女作《追殺》（為“四大名捕”故事之一），當(dāng)時(shí)他年僅16 歲。雖然文字技巧很幼稚，但想象豐富，已見(jiàn)其潛力。其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇?zhèn)b》系列均可見(jiàn)古的痕跡。自 1982年推出《布衣神相》起，他在小說(shuō)中加上了若干還珠小說(shuō)的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚 濃。而《碎夢(mèng)刀》、《俠少》、《殺楚》等書(shū)，更有許多“詩(shī)歌化"的語(yǔ)言文字，耐人尋味。但由1987年開(kāi)始，溫瑞安卻以“現(xiàn)代派”自居。發(fā)表了如《殺了你，好嗎？》、《請(qǐng)?請(qǐng) 請(qǐng)?請(qǐng)請(qǐng)請(qǐng)》、《力拔山河氣蓋世?牛肉面》、《敬請(qǐng)?jiān)旆匆淮巍?、《沒(méi)有說(shuō)過(guò)壞話的可以不看》等 中短篇小說(shuō)。正如他在書(shū)中后記中說(shuō)：,'武俠小說(shuō)必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但 這樣寫(xiě)法使我覺(jué)得很好玩?！庇谑侵袊?guó)文字之美，就在溫瑞安的“突變"下，被割裂得支離破 碎；而“新派”武俠小說(shuō)，也在他的“好玩”下，被徹底“異化”掉了。從此武俠小說(shuō)的創(chuàng)作進(jìn)入低潮，直到20世紀(jì)90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開(kāi)始創(chuàng) 作武俠小說(shuō)，或者說(shuō)科幻小說(shuō)，其間有明顯的田中芳樹(shù)的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己 的風(fēng)格，從而開(kāi)創(chuàng)了玄幻武俠小說(shuō)時(shí)代。影響了大批的武俠小說(shuō)作者，開(kāi)始轉(zhuǎn)入玄幻武俠的創(chuàng) 作。而黃易反而回到正統(tǒng)武俠的路子或者說(shuō)“異俠”更妥當(dāng)。其后陸續(xù)推出的《破碎虛空》、 《翻石覆雨》均引起強(qiáng)烈反響?！洞筇齐p龍傳》更是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍 華人社會(huì)。日前國(guó)內(nèi)多家網(wǎng)站正在連載其新作《邊荒傳說(shuō)》。黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢(shì)，如果說(shuō)早期，梁、金的作品中，成人后大多數(shù)人的武 功已成定勢(shì)，“丘處機(jī)奈何不了梅超風(fēng)”，那他永遠(yuǎn)在任何時(shí)間和地點(diǎn)都只能打成平手。一場(chǎng)華—55 —山論劍后，敵我雙方的爭(zhēng)斗就變成算術(shù)題般簡(jiǎn)單了，人的潛力一無(wú)所知。而中華武術(shù)重視精氣 神的完美結(jié)合。當(dāng)黃易在其中加入了時(shí)間、體力、精神狀態(tài)等元素，大大提高了武俠小說(shuō)可 信度。20世紀(jì)90年代末，黃易武俠高潮漸漸平息，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，武俠寫(xiě)手們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)讀者 閱讀選擇越來(lái)越多，閱讀口味越來(lái)越挑剔的壓力之下，不得不向傳統(tǒng)作家的實(shí)力靠攏，出現(xiàn)了 一些質(zhì)量較高的武俠作品。1999年上海《大俠與名探》、2001年武漢《今古傳奇武俠版》、2002 年鄭州《武俠故事》等雜志的創(chuàng)刊，促進(jìn)了武俠的發(fā)展。2004年，《今古傳奇武俠版》半月刊創(chuàng)刊，主編鄭保純提出了 “21世紀(jì)大陸新武俠”的概 念，簡(jiǎn)稱(chēng)為“大陸新武俠”，主要總結(jié)了大陸上一些武俠寫(xiě)手的創(chuàng)作。6月，《新武俠》自長(zhǎng)江文 藝出版社白樺林雜志社推出。同時(shí)期.港臺(tái)地區(qū)特別是臺(tái)灣的創(chuàng)作亦不容忽視。大陸新武俠具 備明確的智性氛圍和主體意識(shí)。鄭保純講，“我覺(jué)得新武俠這個(gè)概念，不應(yīng)拘泥于雜志與圖書(shū)出 版，而應(yīng)指一種文化潮流！這些武俠被分成四類(lèi)：青春武俠（搞笑和無(wú)厘頭），如《游俠秀秀》。奇幻武俠，如，《誅 仙》、《搜神記》。女性武俠（類(lèi)言情），《血薇》、《鏡?雙城》。類(lèi)傳統(tǒng)武俠，如《昆侖》、《江 山如此多嬌》。此時(shí)的大陸作家有：小概，原名段銀，1976年生，湖北隨州人氏。著有《杯雪》、《青絲井 的傳說(shuō)》等。時(shí)未寒，男，四川人，著有《碎空刀》、《偷天換日》等。江囪，籍貫安徽，著有 《春風(fēng)柳上原》、《瀚海龍吟》、《烈火焚琴》、《此間的少年》等。滄月，原名王洋，1979生于浙江 臺(tái)州，著有《幻世》、《聽(tīng)雷樓?血薇》等。小非，閩南人，著有《游俠秀秀》等。鳳歌，本名 向麒鋼，重慶奉節(jié)人氏，大陸武俠著名作家，今古傳奇暨黃易武俠文學(xué)一等獎(jiǎng)得主。代表作品 《昆侖前傳》、《昆侖》、《滄海》。沈璨璨，南方人，著有《琉璃塔》等。泥人，著有《江山如此 多嬌》等。王展飛，1972年4月生于山東省平度市，13歲遷居新疆阿勒泰市。著有《劍嘯西 風(fēng)》等。方白羽，20世紀(jì)90年代初山東大學(xué)電子系畢業(yè)，著有《憨俠》、《俠之歪者》等。燕壘 生，浙江余杭人氏，著有《明月照山河》、《烈火之城》等。其中尤以鳳歌的《滄?！窞樽?，其 大膽的創(chuàng)新和對(duì)武俠世界的構(gòu)造，有不失金庸武俠的厚重，將現(xiàn)代武俠帶到了一個(gè)新的廣闊 平臺(tái)。在此期間，出現(xiàn)了一部讓無(wú)數(shù)挑剔的武俠迷們絕口稱(chēng)贊的傳統(tǒng)武俠小說(shuō)《英雄志》，該書(shū)目 前未完結(jié)。作者孫曉，現(xiàn)年37歲，出生于臺(tái)北市，臺(tái)灣大學(xué)政治學(xué)系畢業(yè)，美國(guó)羅徹斯特大學(xué) 公共政策碩士，現(xiàn)于企業(yè)界任職，2000年與以人合資創(chuàng)辦“講武堂”，旨在出版最好的武俠小說(shuō) 和教授人們寫(xiě)武俠小說(shuō)，并發(fā)表第一部長(zhǎng)篇作品《英雄志》，現(xiàn)仍持續(xù)與武俠小說(shuō)的創(chuàng)作與 發(fā)表。2000年后出現(xiàn)大批網(wǎng)絡(luò)作家從事武俠創(chuàng)作，是好事也是壞事，一方面是大大豐富和繁榮了 讀者的可看種類(lèi)和數(shù)量；另一方面由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多數(shù)是連載，必須按時(shí)交稿，以及網(wǎng)絡(luò)作家的 不可見(jiàn)和隨意性，導(dǎo)致大量質(zhì)量不高的作品出現(xiàn)。另有部分作家因?yàn)榫W(wǎng)站倒閉等原因?qū)е伦髌?連載出現(xiàn)中斷。短短的幾年時(shí)間，武俠小說(shuō)的發(fā)展非常迅速，在大陸和港臺(tái)嶄露頭角的年輕作 家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。泥人以一部《江山如此多嬌》足以奠定其在現(xiàn)代新派武俠小說(shuō)界的地位，其文字流暢，情 節(jié)飽滿，非常有張力。書(shū)中人物眾多，但毫不凌亂。作者明史功底很深，同時(shí)借古諷今，在歷史和現(xiàn)實(shí)間游刃有余。如果說(shuō)缺點(diǎn)的話，就是有不少情色描寫(xiě)，降低了小說(shuō)的品質(zhì)。難以在大 陸實(shí)體書(shū)市場(chǎng)立足。其實(shí)《江山》在后期情色部分越來(lái)越淡。其他如老豬的《紫川》（軍事歷史小說(shuō)）（確切地說(shuō)，紫川是部大雜烷，并非嚴(yán)格意義的架 空歷史），賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯(cuò)。具有潛力。其他很多作家也不錯(cuò)， 但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內(nèi)進(jìn)行的斗爭(zhēng)。雖然金庸、古龍等大師不再有新作問(wèn)世，但他們的作品對(duì)后輩有著深厚的影響，許多年輕 作者都在不同程度上對(duì)他們進(jìn)行模仿，通過(guò)各種方式表達(dá)對(duì)前輩們的尊敬。例如《武當(dāng)宋青 書(shū)》、《大俠風(fēng)清揚(yáng)》，其中以《梁金古溫訣》達(dá)到最高點(diǎn)。在《梁金古溫訣》一書(shū)中，作者對(duì)武 俠宗師們的欽佩之情貫穿整部小說(shuō)。可見(jiàn)金庸等人對(duì)后輩影響之巨！總而言之，20世紀(jì)90年代 后期互聯(lián)網(wǎng)的普及，迎來(lái)了武俠小說(shuō)的又一個(gè)春天。
第六節(jié)武術(shù)與中國(guó)醫(yī)學(xué)
一般傳統(tǒng)的家練武將就陰陽(yáng)五行、子午流注、食養(yǎng)藥補(bǔ)、四氣五味等，這和中醫(yī)文化有著 千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。在中醫(yī)的診療治病過(guò)程中，許多手段也和武術(shù)同源，如點(diǎn)穴療法、導(dǎo)引療法、 按矯療法、運(yùn)動(dòng)療法等都是源于武術(shù)的練習(xí)。在中醫(yī)學(xué)的范疇中，武術(shù)傷科、中醫(yī)針灸與武術(shù) 的關(guān)系最大，聯(lián)系也最為緊密。武術(shù)傷科是中國(guó)武術(shù)與中醫(yī)結(jié)合的典范。武術(shù)家所練拳法大多都為外家拳，剛猛強(qiáng)勁，極 易受傷。所以，在練武交手的實(shí)戰(zhàn)中，武術(shù)家們總結(jié)出了一整套中醫(yī)骨傷科學(xué)的治療與診療方 法，這極大地豐富了中醫(yī)診療治病方法。
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