|
|
1970年的香港影壇是不平靜的，在這一年里，發(fā)生了兩件大事，第一件是 “名震”好萊塢的華人功夫影視兩棲巨星李小龍有意回港發(fā)展，第二件是邵氏 兄弟電影公司的宣傳部主任、“六叔”邵逸夫的得力干將鄒文懷突然辭職，離 開為之奮斗打拼多年的邵氏公司，自立門戶，創(chuàng)辦了嘉禾電影公司。
邵氏電影公司成立于1958年，也就是李小龍離港赴美的同一年。李小龍?jiān)?美國(guó)半工半讀、不懈奮斗的十幾年，也是邵氏在香港的飛速發(fā)展期，直至李小 龍回港時(shí)，邵氏已經(jīng)成為香港電影界的龍頭老大，幾乎壟斷了整個(gè)香港的電影業(yè)，20世紀(jì)六七十年代是邵氏電影的黃金期，不但開創(chuàng)了香港電影的第一個(gè)黃 金時(shí)代，還培養(yǎng)了李翰祥、張徹、楚原、胡金銓等一批著名的電影導(dǎo)演，美國(guó) 唐人街電影院播出的中國(guó)電影，也多為邵氏出品。當(dāng)時(shí)的香港只有三百多萬(wàn)人 口，可電影產(chǎn)量卻達(dá)到了驚人的300部，香港電影在香港、臺(tái)灣、東南亞及整 個(gè)華人圈都廣受歡迎，被譽(yù)為東方影都。這當(dāng)中，邵氏當(dāng)屬首功，而鄒文懷， 恰恰是邵氏開創(chuàng)香港電影盛世局面的最大功臣之一。
鄒文懷祖籍廣東大埔，出生于香港，1949年結(jié)業(yè)于上海圣約翰大學(xué)，同年 赴港，在英文報(bào)紙《虎報(bào)》擔(dān)任體育記者。1951年，鄒文懷在美國(guó)新聞處主持 美國(guó)之音節(jié)目并擔(dān)任新聞官。1959年，鄒文懷加入邵氏，擔(dān)任邵氏電影公司的 宣傳主任，后因才干出眾被升任為制片主任，成為邵逸夫的左膀右臂。
鄒文懷離開邵氏并非偶然，早在1969年，已然成為邵氏第二號(hào)實(shí)權(quán)人物的鄒 文懷就在邵氏內(nèi)部受到猜忌，有人攻擊他野心太大，早晚會(huì)架空“六叔”取而代 之。鄒文懷有野心嗎？肯定有，任何一個(gè)有能力有膽識(shí)之人都有野心。正如慕容 垂對(duì)苻堅(jiān)的態(tài)度一如果你真能成為一代英主，我便死心塌地為你打江山；但是 如果你沒有這個(gè)命，給了我東山再起的機(jī)會(huì)，我也絕對(duì)不會(huì)放過，到時(shí)候你便休 怪我忘恩負(fù)義。同樣的道理，如果邵氏給了鄒文懷足夠的信任、足夠的權(quán)力、足 夠的空間，鄒文懷不會(huì)走，至于到最后他是否會(huì)取代“六叔”，誰(shuí)都不好說?？?任何一個(gè)白手起家的成功人士都不會(huì)允許自己打下來的江山被別人拿走，尤其是 自己的部下，為了防患于未然，邵氏開始提防鄒文懷，“六叔”更是把他的紅顏 知已，后來的太太方逸華召入公司，為的便是掣肘鄒文懷。
千難萬(wàn)難，枕邊風(fēng)最難。鄒文懷是個(gè)明白人，他知道自己在邵氏的日子到 頭了——與其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢茍且偷生，不如就此離開另辟江湖！所以，他毅然離開 了邵氏，離開了自己曾經(jīng)奮斗過的地方。人生就是由無(wú)數(shù)的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)組成 的，機(jī)會(huì)來時(shí)，要把握，唯有挑戰(zhàn)，方能殺出一條血路！
在鄒文懷“叛出”邵氏一事上，香港輿論呈現(xiàn)出截然相反的兩種態(tài)度：親 邵氏者大聲斥責(zé)他忘恩負(fù)義、狼子野心，羽翼豐滿了便翻臉不認(rèn)人，?鄒文懷的 朋友則為他鳴不平，認(rèn)為鄒文懷為邵氏打江山，卻得不到應(yīng)有的待遇，還處處 排擠他，防范他，河未過便拆橋、鳥未盡弓便藏。香港是個(gè)追求實(shí)際的地方， 自我實(shí)現(xiàn)的氛圍很濃，因此在大多數(shù)普通人，尤其是也想干一番大事的年輕人
看來，像鄒文懷這等有能力有魄力之人，早晚都會(huì)走上這一步，無(wú)可厚非。
離開邵氏，創(chuàng)辦嘉禾，走出這一步容易，但走出后的路卻十分艱難，因?yàn)?鄒文懷從創(chuàng)業(yè)一開始就站在了邵氏——香港電影業(yè)老大的對(duì)立面，成了邵氏首 要封殺的對(duì)象。
“以前是為別人干，現(xiàn)在是為自己干，我沒有理由不堅(jiān)持下去?！编u文懷 如是想。
人生，就是拼命，就是咬牙，咬碎鋼牙不放松，方能贏得生存的機(jī)會(huì)。
創(chuàng)業(yè)艱難，為了新生兒嘉禾，鄒文懷傾注了全部的心血，他把多年來所有 的積蓄全都扔進(jìn)了嘉禾，動(dòng)用了可以動(dòng)用的一切關(guān)系，到處網(wǎng)羅人才、組建拍 攝隊(duì)伍、選拔有潛質(zhì)的新星，還推出了制片人制度，即按出資多少進(jìn)行分紅， 而不是由電影公司獨(dú)家投拍，既解決了資金不足的問題，也調(diào)動(dòng)了各方出資電 影的積極性。這一制度后來被香港電影界廣泛采用，尤其是那些規(guī)模較小、資 金有限的電影公司。
為了迅速打開市場(chǎng)，嘉禾集中力量拍攝了《鬼怒川》《天龍八將》《獨(dú)臂 刀大戰(zhàn)盲俠》等影片，《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》的主演，當(dāng)紅武打明星王羽，就是 鄒文懷動(dòng)用人情、花費(fèi)重金從邵氏挖來。鄒文懷本想借助王羽在邵氏時(shí)出演并 獲得大賣的影片《獨(dú)臂俠》為《獨(dú)臂刀》造勢(shì)，但邵氏出手更快，直接以侵權(quán) 之名將嘉禾告上法庭，使得鄒文懷欲借《獨(dú)臂刀》一舉翻身的計(jì)劃胎死腹中。
當(dāng)時(shí)的嘉禾己經(jīng)走在了破產(chǎn)的邊緣，一邊是龐大的開支和投資人的債務(wù)， 一邊是邵氏的咄咄逼人，鄒文懷焦頭爛額，勉力維持。然而，李小龍回港一事 給了聰明的鄒文懷一絲靈感——這個(gè)一點(diǎn)都不給“六叔”面子的年輕人，或許 能夠成為改變被動(dòng)局面的關(guān)鍵。鄒文懷當(dāng)機(jī)立斷，立刻派出嘉禾制片人、導(dǎo)演 羅維的夫人劉亮華前往美國(guó)。當(dāng)然，鄒文懷是不會(huì)把寶全都?jí)涸谖粗獢?shù)李小龍 身上的，派人去美國(guó)，是為了邀請(qǐng)另一位當(dāng)紅影星，在香港有著“武俠影后” 之稱的鄭佩佩。鄭佩佩曾是邵氏的當(dāng)家花旦，主演過《寶蓮燈》《情人石》 《大醉俠》《金燕子》《玉羅剎》《鐘馗娘子》等影片?！剁娯改镒印放臄z完 成后，鄭佩佩就與美籍華人丈夫離開香港赴美國(guó)定居。她也是為數(shù)不多主動(dòng)離 開邵氏的一線明星。鄒文懷覺得這是個(gè)機(jī)會(huì)，如果能邀請(qǐng)到鄭佩佩的加盟，無(wú) 疑可以幫助嘉禾一舉扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，甚至與邵氏分庭抗禮。鄭佩佩與劉亮華曾在邵氏共事過，兩人私交不錯(cuò)。離開邵氏后，一個(gè)嫁為 人婦，一個(gè)投奔嘉禾轉(zhuǎn)任制片，但是這一次，劉亮華并沒能說動(dòng)昔日的同窗姐 妹。鄭佩佩不愿回港也有她的道理，畢竟邵氏對(duì)她有知遇之恩，如果在隱退后 匆匆復(fù)出，就會(huì)被人看成是以結(jié)婚為名轉(zhuǎn)投嘉禾。當(dāng)然，鄭佩佩的演藝之路 并沒有就此終結(jié)，1992年，鄭佩佩返回香港，并于次年在周星馳影片《唐伯虎點(diǎn)秋香》中飾演華夫人。2001年，鄭佩佩在李安執(zhí)導(dǎo)的影片《臥虎藏龍》中出 演“碧眼狐貍’’?一角，憑借精湛的演技再次讓人目睹了一代“武俠影后”的風(fēng)采。
沒有說動(dòng)鄭佩佩，劉亮華便轉(zhuǎn)攻李小龍。來得早不如來得巧，劉亮華赴美 期間正是——《無(wú)音笛》擱淺、《武士》也沒了下文、 《盲探神犬》也只有一集的戲份。心高氣傲的李小龍就像是一只受了傷的斗 犬，一邊舔拭傷口，一邊需要有人來安慰，來鼓舞。來到李小龍家中后，劉亮華并沒有急于和他談合作上的事，而是以一個(gè)女 性、姐姐、知己的姿態(tài)送去了自己和鄒文懷等人最大的慰問，這一點(diǎn)，讓李小 龍和李小龍的家人非常受用，這種充滿人情味的交流和溝通方式，也是嘉禾在 創(chuàng)業(yè)之初能夠從邵氏手中挖人、能夠說服很多人才加盟的一大法寶。外表越是 剛強(qiáng)的男人，就越需要溫柔的關(guān)懷，李小龍是個(gè)吃軟不吃硬之人，邵氏的霸道 讓他反感，嘉禾的溫情讓他感動(dòng)，所以劉亮華沒有費(fèi)多大勁就與李小龍一家成 了朋友。同時(shí)，劉亮華也沒有隱瞞嘉禾的現(xiàn)狀，還把鄒文懷從離開邵氏自立門 戶的經(jīng)過詳細(xì)講述給了李小龍。也許是都有過跟邵氏不愉快的經(jīng)歷，也許是惺惺相惜，李小龍對(duì)這位素未 謀面卻勇氣有加的男子很是欽佩，他也知道，嘉禾也許是最后一家愿意與自己 合作的電影公司，劉亮華表現(xiàn)出來的誠(chéng)意也讓他低了合作的門檻，兩人最后達(dá) 成了初步的合作意向：每部電影片酬7500美元，其他方面的要求，嘉禾都會(huì)盡 力滿足。盡管如此，李小龍最關(guān)心的依舊是電影劇本，沒有好的劇本，他決不 會(huì)貿(mào)然返回香港。這一點(diǎn)，恰恰也是嘉禾最為重視的。當(dāng)時(shí)的嘉禾雖然只是一個(gè)起步不久的 小公司，但是從人才、經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)等方面來看，起點(diǎn)都很高，嘉禾人也清楚， 想要與實(shí)力雄厚的邵氏抗?fàn)?，就必須走精品路線，出一部，火一部，跳躍式發(fā)展。在嘉禾的創(chuàng)作隊(duì)伍中，就有香港著名作家倪匡，即大名鼎鼎的衛(wèi)斯理。不久，遠(yuǎn)在香港的鄒文懷就給李小龍打來一個(gè)電話，其間便聊到了倪匡創(chuàng) 作的這個(gè)劇本。聽完鄒文懷的講述后，李小龍當(dāng)即表示愿意出演其中的主角， 但他同時(shí)也對(duì)香港當(dāng)時(shí)的功夫片進(jìn)行了毫不留情的批判：“香港功夫片的導(dǎo) 演、編劇、演員們，統(tǒng)統(tǒng)不懂什么叫武功，什么叫武俠，什么叫武道，人人都 是千篇一律的打來打去，一見面就打，無(wú)緣無(wú)故就打，為打而打，打法也毫無(wú) 新意……功夫片表現(xiàn)的應(yīng)該是功夫，而非暴力，見面就打，見人就殺……這是 中國(guó)功夫的目的嗎？歷史上的大俠如方世玉、黃飛鴻、霍元甲，是以這種殺人 如麻的方式來行俠仗義的嗎？……他們只有武，沒有俠！”
李小龍的話雖然偏激，卻一針見血的指出了當(dāng)時(shí)香港功夫片的一大弊端， 讓鄒文懷深有同感。其實(shí)鄒文懷一直都想拍一種全新風(fēng)格的功夫片，這種創(chuàng) 新，既是影片本身打開市場(chǎng)的需要，也是對(duì)抗邵氏的需要，但他始終沒有找到 突破的方向，沒有找到能夠?qū)崿F(xiàn)這一想法的人。李小龍的一通怒吼，既是對(duì)自 己壓抑情緒的發(fā)泄，也讓鄒文懷茅塞頓開——這個(gè)個(gè)性鮮明的年輕人，正是自 己要找的人，正是能把嘉禾帶出困境的人！
起初，鄒文懷擔(dān)心李小龍會(huì)因?yàn)榭床黄鹣愀垭娪岸辉富馗叟c嘉禾合作， 后來，他才發(fā)現(xiàn)，電話那頭的這個(gè)男人并不是一個(gè)只會(huì)嚷嚷的空殼子憤青，他 的怒火，正是改變現(xiàn)狀的表現(xiàn)。李小龍?jiān)陔娫捓锎蠛鸬溃骸翱次业模次一叵?港拍出什么樣的功夫片，一定是第一流的！”
那么，李小龍放棄好萊塢了嗎？
我想，他是不甘心的，一百個(gè)不甘心，但是他沒有辦法，再在美國(guó)待下 去，也只是白白浪費(fèi)時(shí)間，而他，己經(jīng)30歲了，人生還有多少年可以耽誤.據(jù) 蓮達(dá)回憶，在劉亮華到來之前，他們一家人在美國(guó)的日子已經(jīng)非常艱難：“布 魯斯己經(jīng)意識(shí)到，只有在香港，他才能以自己特有的形象拍片，只有在那里， 才能獲得藝術(shù)創(chuàng)作的自由和財(cái)富?！Ｍ某龈哔|(zhì)量的電影，而香港電影 界則給他提供了一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)理想的機(jī)會(huì)?！鄙忂_(dá)還透露，李小龍降低門檻答 應(yīng)與香港方面合作的一個(gè)最直接的原因，是家里己經(jīng)被債務(wù)壓得喘不過氣來， 只有盡快簽約才能獲得一筆錢來緩解經(jīng)濟(jì)上的壓力。為了維持家用，李小龍甚 至賣掉了心愛的保時(shí)捷跑車，即便拿到了嘉禾的1萬(wàn)美元預(yù)付片酬，仍不足以還清所有的貸款。
這就是現(xiàn)實(shí)的壓力，如果當(dāng)時(shí)好萊塢的影視公司能給李小龍一份合同，哪 怕是再低廉的報(bào)酬，他都會(huì)留在美國(guó)。然而好萊塢把他遺忘了，為了生存，為 了發(fā)展，香港未嘗不是一個(gè)好的選擇——正如在球場(chǎng)上正面怒射難以穿透的人 墻，踢出一個(gè)弧線，就能輕巧的繞過障礙。迂回，是一種戰(zhàn)略，更是現(xiàn)實(shí)的需要。
1971年6月28日，嘉禾公司將合約寄到了遠(yuǎn)在美國(guó)的李小龍手中：“從7月 12日起，李小龍應(yīng)于四個(gè)月內(nèi)返回香港為嘉禾公司拍攝《唐山大兄》、《大俠 霍元甲》（即《精武門》）兩部作品，每部電影片酬為7500美元。當(dāng)李小龍于 7月12日或12日左右到港后，即可支取《唐山大兄》的全部片酬和《大俠霍元 甲》的三分之一片酬。剩余5000美元酬金則在履行了全部合約后付清?！?br />
李小龍沒有半點(diǎn)猶豫，當(dāng)即在合約上簽字，并立刻準(zhǔn)備返回香港。
“就讓香港成為我重新殺回好萊塢的練兵場(chǎng)吧！ ”機(jī)場(chǎng)前，李小龍一如既 往地充滿自信：蔚藍(lán)的天空是如此廣闊，前方的風(fēng)景是如此美麗，我將面對(duì)更 大、更刺激的挑戰(zhàn)，這才是我的人生！
瀏覽2,027次
